++クォン・サンウ氏ファン的ぶろぐ２++ 野獣は死ななければならない冬韓国大作プレビュー ③

野獣は死ななければならない冬韓国大作プレビュー ③

記事：news.naver.com/FILM2.0野獣は死ななければならない冬韓国大作プレビュー ③ <野獣>

どろみたいな闇の世界を倒れころぶ荒い男たちが来る.キム・ソンス監督のデビュー作 <野獣>は韓国映画に前になかった活力と覇気に残ろう映画の真髄を見せてくれる予定だ.

“私たち武器は法一つだけなの.それなければばたやや違うところない.” “ある子でも私触れればすべて殺して!”."勝つのが正義よ, 勝とうとすれば強くなければならなくて.ヤックヘパジンやつらや興奮して暴れ狂って負ける方法.” 思おう匹の野獣がいる.これらはお互いに全然違った鐘な上に, 世の中と疏通するために正反対のデチォックゾムで絶えず対立するしかない運命を生れついた.法と正義を信仰で思う野獣, 法と正義がお互いに関係ないことを分かるのに全身で対抗する野獣, 法と正義の間の乖離を処世に活用する野獣.この野獣たちはお互いに繰り返し的に自分の生の方式と当為性に対して説明するが, これは説得以前に言い訳, 言い訳以前に駄目押しに近く見える.もうちょっと直接的に打ち明けようとすると, このような駄目押しは成長に失敗した人間たちの自分の憐愍に異同ではない.

冷徹で完璧な最高エリートソウル中央地検検事呉猿宇(ユ・ジテ)と言葉より拳が先に進む火のような性格の強力組刑事張都暎(クォン・サンウ).それぞれ他の事件を捜査した二人はお互いの事件に九龍派ボスユガングジン(手病号)が共通分母に介入されていることを悟ってしたチームを成すようになる.二人が本格的に捜査に取り掛かるようになるとユガングジンの手助けは張都暎の家族にまで伸ばして, 呉猿宇に捜査を終了しなさいという外圧につながる.

ユ・ジテ, クォン・サンウという派手なキャスティングといっしょに国内で特に稀少性を持つヌアルジャンルを標榜しながら名前を知らせたキム・ソンス監督のデビュー作 <野獣>は今年の年末を飾る大作映画たちの中で一番男性的な映画で指折り数えるに値する.ヌアルジャンルのコンベンションたちを並べるより韓国社会の現実を見逃さない ‘男性映画’に挙論されてほしいという監督の弁のように, <野獣>は強靭な表情に点綴された男たちの悲劇的運命を鈍重で荒い口調で, しかし流麗な手助けで描き出す.検事を中心にした犯罪物という点で <公共の敵 2>と比較されるに値する話設定はもうちょっと複雑で巨大な運命論で近付きながら幸せな結末を予想することができない悲壮美を抱く.<野獣 >が似ている種類の他の映画たちと比べる時大作で注目される理由には規模の盛大なこともあるが, なによりも男ドラマに喉が乾いている観客たちの喉の渇きが主に作用している.マーケティング段階から男映画なのを露に明らかにしながら有力な広報ポイントにしている <野獣>の戦略は今年の年末を支配している強くて男性的な映画たちの先頭で效果を見ている.

< 野獣>は意外にソングザングトングに対する話だ.成長は内面の自分の確信から初めて可能になる.お互いの犠牲を前提にする時にだけ初めて自分の存在論理を確信することができる <野獣>の主人公たちはこの社会の構造的矛盾が生んだ私生児である同時にジャングルみたいな世の中の青白い初喪だ.ひととき題目に挙論された ‘野獣は死ななければならない’と言うこの作品を支配している対決と死の情緒をより鮮かに現わす.対決を助長する社会の病幤と不條理に対して直接的に発言するよりその中で生き残ろうと労力する野獣たちの悽絶な身震いに注目するのが <野獣>のドラマ的志向店なら, 人物たちを貫く弱肉強食イデオロギーがソウルという空間と調和して催す悲壮美こそこの映画が注目するジャンル的志向店だ.いつのまにか鼻前に近付いた年末, スクリーンを捜した観客たちは現実の堅固な壁の前に悪だけ残ってしまった男たちの悽絶で悲しみ一杯な表情を確認するようになるでしょう.

"野獣は韓国社会の原始的残忍性"

キム・ソンス監督インタビュー

野獣が象徴することは何か?

初めには広幅したキャラクターのジャンル的性向を意味する題目だったが, 後半部作業で入りながらその意味がたくさん拡張された感じだ.振り返るが野獣は韓国社会の現実に潜在されている原始的残忍性を意味することができると思う.この残忍さは野獣に生きて行くしかない人々を生産し出す構造的矛盾でもある.

意外に成長映画のニュアンスが強い.

< 野獣>はそれぞれ他の方法で成長しようとする少年たちの話だ.二人の主人公キャラクターが自分の分野でどの位席を取った人物たちにもかかわらず年台がよく当たらない(幼い) 俳優たちをキャスティングした理由がすぐ少年的イメージが必要だったからだ.このような設定は映画の仕方ない馬草性向を相殺させてくれたりした.

女性がほとんど登場しないが.

今来て一番恐ろしいことを指折ったら女性を品ぞろえ合わせ式で ‘使用’したという批判を受けるのだ.<野獣>は作品の特性の上女性キャラクターが日程李相議比重を占有するには困難があった.しかし犠牲や救援などの旧態依然たるイメージ代わりに賢明な道を提示してくれる役目を充実に遂行していると思う.

現実を批判しようとする意志が読まれる.

<野獣>は現実批判のための映画ではなくて, ただ重みある商業映画であるだけだ.観客たちに社会的脈絡を一度換気させてくれることができたらそれで満足する.